人民日報
葉一劍
2026-03-05 21:56:07
“我喜歡看那種能真正觸動我內心的角色，看她們如何面對生活中的挑戰，如何成長，如何去愛??。但很多劇里的女主角，要么就是‘傻白甜’，要么就是‘瑪麗蘇’，完全沒有真實感。男主角呢，要么就是‘工具人’，要么就是‘完美人設’，看得我一點代入感都沒有。”
“而且，很多劇的女性群像也拍得不太好。我覺得女性之間應該是互相支持，共同成長的，但很多劇里，女性角色之間的關系就是‘撕逼’、‘嫉妒’，看得我特別不舒服。”
“還有一些劇，為了‘撒糖’而‘撒糖’，劇情和人設都為了滿足觀眾對‘甜’的需求而服務，但這種甜是空洞的，沒有根基的。看完之后，一點回味都沒有。”
“有時候，我真的特別懷念那些曾經的經典，那些能夠把愛情、友情、親情都拍得那么細膩、那么動人的劇。現在的劇，好像都在追求‘快餐式’的情感，一眼就能看完，也一眼就能忘記。”
“最讓我抓狂的是，很多劇的??‘大女主’人設，明明設定上是獨立自主的??，但劇情上又時刻需要男主角來‘拯救’，這種‘前后矛盾’真的看得??人很出戲。”
“現在，我都不敢輕易點開一部新劇了，生怕又是一次‘失望之旅’。有時候，看看以前的老劇，或者是一些豆瓣評分很高的經典老片，反而更能獲得滿足感。”
你是否也曾??刷到過這樣的微博、豆瓣帖子或朋友圈動態：“有沒有好劇推薦？要xxx題材的”、“救命！最近劇荒，誰有私藏的好劇？”、“求一部不狗血、不雷人的xx劇”。這種“互助式愁苦”，已經成為社交媒體上的日常。
男生們可能會在各個影視論壇、游戲社區里“潛水”，尋找那些被低估的“遺珠”。“我最近發現一部老電影，當年沒火，但現在的技術看，特效依然能打??，劇情也邏輯在線。”這樣的分享，往往能引起一波?共鳴。他們也會在評論區里，對某些“爛劇”進行辛辣的吐槽，從劇情、人設到演員表演，恨不得把劇“解剖”個遍。
這種“吐槽式”的互動，雖然帶著些許“怨氣”，卻也充滿了樂趣，仿佛在用集體的智慧，“甄別”出那些不值得浪費時間的劇。
女生們則更傾向于在微博、小紅書等平臺，分享自己“劇荒”的心情，或者曬出自己正在“重刷”的經典劇。“今天又把《甄嬛傳》看了一遍，還是那么好看！”這種分享，不僅是在表達自己的情感，更是在尋找同道中人。“每次??重刷，都能發現新的細節。”這樣的評論，總能引發一長串的“同感”和“附議”。
“愁愁”的樂趣，還在于它打破了圈層，讓“追劇”這件事變得更加大眾化、社交化。當大家都沒有“必追”的劇時，反而更容易找到共同話題。
“你最近在看什么？”這個問題，從“尋找好劇”變成了“有什么可以聊的”。即便是一部口碑平平的劇，大家也可能因為某些槽點，或者某些出圈的梗，而聚集在一起。“那個XXX的??造型也太好笑了！”“這個臺詞是什么鬼？”這種“群體吐槽”，反而能拉近人與人之間的距離。
甚至，一些“懷舊”式的討論也越來越受歡迎。“還記得當年那部《XXX》嗎？太經典了！”那些曾經陪伴我們成長的經典劇集，在劇荒的時刻，又重新煥發了生命力，成為連接不同年齡、不同群體的重要紐帶。
“現在，與其說我們在‘追劇’，不如說我們是在‘享受’追劇帶來的社交和情感體驗。”小艾總結道。
“愁愁”并不可怕，可怕的是失去對好內容的期待。當男生女生“一起愁愁”的時候，其實也是一個重新審視內容創作，以及我們作為觀眾，真正渴望看到什么樣的故事的時刻。或許，這場“愁苦”的背后，正孕育著下一批驚喜的到來。而我們，也樂在其中，享受著這種“萬物皆可聊”的互聯網文化帶來的樂趣。
“我真的沒劇可看了！”——當男生女生集體“愁愁”的背后
夜幕降臨，手機屏幕的光亮成為不少人夜晚的“電子海洛因”。最近，這股“海洛因”卻似乎出現了稀釋，讓無數觀眾陷入了集體“愁愁”——“我真的沒劇可看了！”這句話，仿佛成??了當下最流行的咒語，在各大社交媒體上此起彼?伏。
你是否也曾經歷過這樣的時刻？明明打開了視頻APP，指尖在推薦列表上滑動了無數遍，卻找不到一部能讓你眼前一亮的劇？或者，好不容易點開一部，看了幾集，發現劇情狗血、演技浮夸、甚至連五毛特效都讓人出??戲，最終只能無奈地長嘆一口氣，默默地關掉。這種“選擇困難癥”的升級版，已經演變成了一種“無劇可追”的集體焦慮。
而一些職場類真人秀，如《令人心動的設計》、《令人心動的offer》，則以其真實記錄的職場競爭、成長過程，滿足了部分觀眾對“現實主義題材”的期待。
“有時候，與其看那些‘假大??空’的電視劇，我寧愿去看一些記錄真實的真人秀，或者是一些能夠引發我思考的??文化類節目。”小李如是說。
“我最近迷上了看一些關于幕后制作的紀錄片，才發現原來拍一部好劇這么不容易。而且，聽演員們聊戲，也很有意思。”小艾補充道??。
而對于女生來說，追劇的“愁苦”則更多地體現在情感的連接和細膩的體驗上。女生們往往更容易被劇中的人物情感、細膩的描寫、以及能夠引起內心共鳴的故事所打動。當下不少劇集似乎在這方面也出現了“營養不良”的現象。
“我最近真的好想找一部能讓我哭得稀里嘩啦、或者笑得前仰后合的劇。”小艾，一個平時喜歡看言情劇和都市情感劇的姑娘，最近也加入了“愁愁”大軍。“感覺現在的劇，要么就是談戀愛談得特別‘假’，要么就是感情線特別‘虐’，但虐得你不??明不白，看不到邏輯。
當正劇“斷供”時，人們的目光自然會投向其他與“劇”相關的領域。于是，“劇綜”（與電視劇相關的綜藝節目）應運而生，成為了許多觀眾在劇荒時期的“解渴”良方。
像《國家寶藏》、《一堂好課》這樣的文化類綜藝，雖然不是直接的電視劇，但它們通過講述歷史故事、解讀文物，以一種更具深度和文化底蘊的方式，滿足了觀眾對“故事性”和“歷史感”的需求。它們用精美的畫面、引人入勝的講述，讓觀眾在“看”的過程中，也能感受到知識的魅力。
還有一些訪談類節目，邀請當紅演員、導演、編劇，深度聊聊他們的創作故事、幕后花絮，甚至是一些關于行業的思考。這些節目，讓觀眾有機會“走進”創作的背后，了解一部劇是如何誕生的，從而對演員的表演、導演的??構思有更深的理解。有時候，聽聽他們對行業現狀的??“吐槽”，也能引起觀眾的共鳴：“原來他們也這么難！”
“真人秀”節目，尤其是那些以“生活”、“職場?”為主題的，也意外地成為了“劇荒”時期的“替代品”。像《心動的信號》、《交換人生》這樣的戀愛觀察類節目，雖然是真人秀，但它們通過真實的互動、細膩的情感捕捉，以及后續的“劇情發展”，也為觀眾提供了“情感體驗”。
對于很多男生來說，追劇曾經是一件相對簡單的事。可能是熱血的武俠江湖，是燒腦的懸疑推理，是硬核的科幻史詩，亦或是硬漢云集的軍事題材。那時候，似乎總有那么幾部大制作、口碑佳作能牢牢抓住他們的眼球。如今，情況似乎有些微妙的變化。
“以前吧，一年總有幾部能讓我從頭追到尾的劇。現在呢？點開看看，劇情都差不多，要么是那種流水線生產的‘霸道總裁愛??上我’，要么就是‘權謀劇’拍成了宮斗劇，看得??我腦仁兒疼。”小李，一個資深的“電影咖”，最近卻對電視劇提不起興趣。“不是我挑剔，是真的沒好劇。
想看點硬核的，要么技術不過關，要么劇情漏洞百??出。想看點輕松的，又覺得太低幼。”
“而且，”小李接著說，“現在劇的題材也越來越窄了。要么就是古偶，要么就是現偶，偶爾來個刑偵劇，又被改編得面目全非。我有時候想看點跟現實生活有關的，但很多現實題材又拍得太夸張，脫離實際。”
“還有就是，很多劇的??剪輯和節奏也讓人抓狂。有時候為了注水，硬生生把一部短劇拖成幾十集，看得人著急。前面鋪墊太長，后面又匆匆??結局，總感覺沒過癮。”
