廣州日?qǐng)?bào)
劉俊英
2026-02-22 12:49:21
在《原神》的視覺(jué)體系中，黃色被大量運(yùn)用，尤其是在游戲的??環(huán)境和部分角色設(shè)計(jì)中。這種黃色并不是傳統(tǒng)意義上的明亮黃，而是一種帶有一些橘黃色調(diào)的色調(diào)。這種色彩選擇的背后，有著游戲設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)對(duì)色彩心理學(xué)的深刻理解和精心設(shè)計(jì)。
游戲中的某些地圖區(qū)域，如璃月港的街道和建筑，常常會(huì)呈現(xiàn)出一種溫暖的黃色色調(diào)。這種色彩選擇不僅讓玩家感受到一種歡快和舒適的氛圍，還與璃月這一古老而充滿(mǎn)歷史感的城市形成了獨(dú)特的視覺(jué)對(duì)比。游戲中的一些角色，如“凱亞”和“鐘離”，其服裝設(shè)計(jì)中也大??量使用了黃色元素，這不僅增加了角色的視覺(jué)沖擊力，也傳遞了一種積極向上的個(gè)性特征。
黃化現(xiàn)象在《原神》中的另一個(gè)重要體現(xiàn)，是通過(guò)環(huán)境光影的調(diào)節(jié)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。游戲中的日出、日落以及夜晚的光影效果，常常會(huì)呈現(xiàn)出一種柔和的黃色色調(diào)。這種光影效果不僅增強(qiáng)了游戲的沉浸感，還能夠有效地引導(dǎo)玩家的視線(xiàn)，增強(qiáng)游戲的氛圍感。
尤其是在玩家探索夜晚世界時(shí)，游戲的黃色光影效果可以營(yíng)造出一種神秘而又舒適的感覺(jué)。這種視覺(jué)體驗(yàn)，使得玩家在探索夜晚的神秘世界時(shí)，能夠感受到一種安??全感和愉悅感，從而提升了游戲的整體體驗(yàn)。
從“清冷感”到“厚重感”——提瓦特色彩軸線(xiàn)的??微妙偏移
如果你是一個(gè)從1.0版本就開(kāi)始駐足提瓦特的旅行者，當(dāng)你站在2024年的納塔紅土地上回望蒙德的摘星崖，你會(huì)發(fā)現(xiàn)某種難以言喻的變化。這種變化在玩家社區(qū)中被具象化為一個(gè)帶有調(diào)侃意味的詞匯——“黃化”。
這種所謂的“黃化”，并非指代畫(huà)質(zhì)的劣化，而是一種極具辨識(shí)度的、高飽和且偏暖的視覺(jué)傾向。在早期的蒙德和稻妻，提瓦特的色彩底色是偏向清冷、透徹的。蒙德的綠是翠綠中帶著一絲克制的灰藍(lán)，風(fēng)起地的午后即便陽(yáng)光普照，空氣感依舊是輕盈且涼爽的??。那是游戲初創(chuàng)期為了確立“二次元幻想風(fēng)”而選擇的安全牌：高對(duì)比度、低環(huán)境光遮蔽，呈現(xiàn)出一種如同宮崎駿動(dòng)畫(huà)般的純凈感。
隨著版本的推進(jìn)，從須彌的雨林余暉到楓丹??的海底折射，再到納塔那近乎狂放的赤金與明黃，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，《原神》的視覺(jué)引擎似乎越來(lái)越偏愛(ài)暖色調(diào)。這種轉(zhuǎn)變，本質(zhì)上是米哈游對(duì)“幻想真實(shí)感”理解的一次跨越。
為什么“黃”成為了主旋律？這是一種對(duì)“光源存在感”的極致追求。在早期的圖形技術(shù)中，環(huán)境光往往是均勻分布的，導(dǎo)致角色與背景之間有時(shí)會(huì)產(chǎn)生某種“剝離感”。為了打破這種紙片化的僵局，米哈游在后續(xù)的地圖設(shè)計(jì)中大??量引入了大氣散射模擬（AtmosphericScattering）和全局光照（GI）的深度調(diào)優(yōu)。
在色彩心理學(xué)中，黃色被認(rèn)為是一種能夠激發(fā)創(chuàng)造力和活力的顏色。在《原神》中，黃色的運(yùn)用，不僅能夠讓玩家感受到一種愉悅和幸福感，還能夠激發(fā)玩家的探索欲望和好奇心。這種積極的心理效應(yīng)，使得玩家在游戲中能夠更加投入和專(zhuān)注，提升了游戲的整體體驗(yàn)。
過(guò)度的黃色色調(diào)也可能帶來(lái)一些負(fù)面效果。例如，在某些高強(qiáng)度的游戲場(chǎng)景中，過(guò)度的黃色可能會(huì)導(dǎo)致視覺(jué)疲勞，使玩家感到不適。因此，游戲設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在色彩選擇上，需要在視覺(jué)效果和玩家舒適度之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)。這也是游戲設(shè)計(jì)中的一大挑戰(zhàn)，需要通過(guò)不斷的調(diào)整和優(yōu)化，來(lái)確保?游戲設(shè)計(jì)中的平衡與優(yōu)化
在《原神》的設(shè)計(jì)過(guò)程??中，黃化現(xiàn)象的使用并非一成??不變，而是通過(guò)不斷的測(cè)試和優(yōu)化，來(lái)找到最佳的視覺(jué)效果和玩家體驗(yàn)。游戲設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)通過(guò)對(duì)玩家反饋的分析，了解到一些玩家在特定場(chǎng)景下對(duì)黃色的不適感。因此，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)采取了多種措施來(lái)優(yōu)化黃色的使用。
游戲中不同區(qū)域的黃色色調(diào)進(jìn)行了細(xì)致的調(diào)整。例如，在某些需要高度專(zhuān)注和集中注意力的任務(wù)中，黃色的使用會(huì)被減少，以避免視覺(jué)疲勞。在一些需要營(yíng)造神秘和沉靜氛圍的場(chǎng)景中，黃色的使用會(huì)被適當(dāng)增強(qiáng)，以達(dá)到最佳的視覺(jué)效果。
如果我們剝開(kāi)“黃化”的藝術(shù)表象，去審視底層的技術(shù)架構(gòu)，會(huì)發(fā)現(xiàn)這實(shí)際上是一場(chǎng)關(guān)于PBR（基于物理的渲染）與二次元風(fēng)格結(jié)合的實(shí)驗(yàn)。
很多玩家察覺(jué)到的“變黃”，其實(shí)是環(huán)境光映射（IBL）和材質(zhì)響應(yīng)發(fā)生了質(zhì)變。在《原神》的后期開(kāi)發(fā)中，開(kāi)發(fā)者對(duì)金屬、布料、巖石以及角色皮膚的采樣精度有了幾何倍數(shù)的提升。為了讓角色在復(fù)雜環(huán)境下依然能保持“動(dòng)畫(huà)質(zhì)感”而不顯得突兀，系統(tǒng)必須對(duì)環(huán)境光進(jìn)行更高頻次的補(bǔ)償。
在夕陽(yáng)或火光環(huán)境下，為了讓角色受光面自然，全局環(huán)境光會(huì)被賦予更強(qiáng)烈的暖色傾向。這種技術(shù)上的折中與優(yōu)化，最終在視覺(jué)呈現(xiàn)上表現(xiàn)為一種溫暖且統(tǒng)一的調(diào)性。
值得探討的是，這種“視覺(jué)飽和度擴(kuò)張”是否會(huì)讓玩家產(chǎn)生審美疲勞？米哈游給出的答案是“差異化的暖”。同樣是暖色調(diào)，須彌的“黃”是帶著濕氣的草木金，它是在翠綠底色上的光影點(diǎn)綴；而納塔的“黃”則是燥熱的硫磺金與巖漿橙，它具備強(qiáng)烈的顆粒感和物理熱量。
這種對(duì)色彩控制力的增強(qiáng)，體現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)游戲在審美自主性上的進(jìn)化。早年的二次元游戲往往陷入“冷白皮+高曝光”的怪圈，認(rèn)為白就是美，明亮就是高畫(huà)質(zhì)。但《原神》通過(guò)這種大膽的暖色系構(gòu)建，證明了“色彩的厚度”才是決定長(zhǎng)線(xiàn)運(yùn)營(yíng)視覺(jué)生命力的關(guān)鍵。這種“黃化”現(xiàn)象，實(shí)際上是在對(duì)抗電子游戲特有的那種“塑料感”。
從美學(xué)角度來(lái)看，黃化現(xiàn)象在《原神》中的表現(xiàn)也是多方面的。黃色作為一種暖色調(diào)，能夠有效地增強(qiáng)游戲的溫暖感和活力感。這種色彩選擇，不僅能夠吸引玩家的注意力，還能夠營(yíng)造出一種愉悅的游戲氛圍。
黃色在游戲中的使用，也能夠有效地突出某些特定元素的美感。例如，游戲中的某些道具和建筑，通過(guò)黃色的點(diǎn)綴，能夠增加其視覺(jué)沖擊力，使其在整體視覺(jué)中更加突出和引人注目。
黃色在游戲中的光影效果，也為游戲的整體美學(xué)表現(xiàn)增添了不少亮點(diǎn)。柔和的黃色光影效果，能夠營(yíng)造出一種神秘而又溫暖的氛圍，使得游戲世界更加生動(dòng)和富有層次感。
繼續(xù)從色彩心理學(xué)和美學(xué)表現(xiàn)的角度，我們可以進(jìn)一步探討《原神》視覺(jué)體系中的“黃化”現(xiàn)象，以及它對(duì)玩家體驗(yàn)和游戲設(shè)計(jì)的深遠(yuǎn)影響。
黃化現(xiàn)象在《原神》中的成功應(yīng)用，為未來(lái)的??游戲設(shè)計(jì)提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)和啟示。它證明了色彩在游戲設(shè)計(jì)中的重要性。通過(guò)對(duì)色彩的精心選擇和使用，可以有效地影響玩家的情緒和體驗(yàn)，從而提升游戲的整體品質(zhì)。
黃化現(xiàn)象的成功也表明了游戲設(shè)計(jì)中的平衡和優(yōu)化的重要性。在色彩選擇上，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)需要不斷地調(diào)整和優(yōu)化，以確保視覺(jué)效果和玩家舒適度之間的最佳平衡。
黃化現(xiàn)象在《原神》中的應(yīng)用，也為其他游戲設(shè)計(jì)師提供了一些有價(jià)值的參考。例如，在未來(lái)的游戲設(shè)計(jì)中，可以通過(guò)色彩的精心選擇和使用，來(lái)營(yíng)造出不同的游戲氛圍和情緒，從而提升游戲的整體體驗(yàn)。
《原神》視覺(jué)體系中的“黃化”現(xiàn)象，是色彩運(yùn)用和美學(xué)表現(xiàn)的一個(gè)典型案例。通過(guò)對(duì)色彩心理學(xué)和美學(xué)表現(xiàn)的深入分析，我們可以看到，黃色在游戲中的使用，不僅能夠營(yíng)造出一種愉悅和幸福感，還能夠激發(fā)玩家的探索欲望和好奇心。在色彩選擇上，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)需要不斷地調(diào)整和優(yōu)化，以確保視覺(jué)效果和玩家舒適度之間的最佳平衡。
暖黃色調(diào)的增加，實(shí)際上是光線(xiàn)在空氣中多次折射、反射后的??真實(shí)物理反饋。當(dāng)夕陽(yáng)劃過(guò)須彌的沙漠，金色的沙塵顆粒不再僅僅是貼圖，而是成為了發(fā)光體。這種“黃化”，其實(shí)是讓提瓦特的空氣變得“粘稠”了，變得有了質(zhì)感和重量。
更深層的邏輯在于色彩心理學(xué)的運(yùn)用。暖色調(diào)天生具備一種“歸屬感”與“敘事張力”。如果說(shuō)蒙德的藍(lán)綠色調(diào)是初遇世界的驚喜與探索，那么后期地圖中頻繁出現(xiàn)的金、橙、赭石，則是在試圖營(yíng)造一種文明的厚重。以須彌為例，作為智慧之都，大量的??暖色光影與繁復(fù)的??植被結(jié)合，消解了實(shí)驗(yàn)室般的冰??冷，賦予了知識(shí)一種如蜂蜜般醇厚的質(zhì)感。
這種“黃化”現(xiàn)象，在納塔達(dá)到了巔峰。納塔不再試圖模仿現(xiàn)實(shí)中的??自然環(huán)境，而是將“火之國(guó)度”的狂熱通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言直接泵入玩家的瞳孔。這里的暖色調(diào)不再是點(diǎn)綴，而是主宰。大片高明度的橙黃與紫紅交織，形成了一種極具視覺(jué)沖擊力的“極彩”風(fēng)格。這種視覺(jué)策略的成功在于，它讓玩家在踏入新地圖的??瞬間，就能通過(guò)視網(wǎng)膜感受到那種灼熱、野性且充滿(mǎn)生命力的氛圍。
這不再是簡(jiǎn)單的配色方案，而是一場(chǎng)關(guān)于光影的視覺(jué)敘事。
技術(shù)驅(qū)動(dòng)的藝術(shù)覺(jué)醒——“黃化”背后的圖形黑科技與未來(lái)美學(xué)
通過(guò)增加環(huán)境中的??暖色權(quán)重，畫(huà)面被賦予了類(lèi)似于電影膠片的敘事性，讓每一次截圖都像是一張精心調(diào)過(guò)色的藝術(shù)海報(bào)。
這種視覺(jué)體系的迭代也反映了對(duì)移動(dòng)端顯示設(shè)備的深度適配。隨著移動(dòng)端屏幕HDR技術(shù)的普及，更高對(duì)比度和更豐富的暖色域展現(xiàn)能力，給了開(kāi)發(fā)者揮霍色彩的空間。在高質(zhì)量的OLED屏幕上，納塔的金色斜陽(yáng)不再是模糊的一團(tuán)，而是具備豐富階梯感的視覺(jué)盛宴。
展望未來(lái)，提瓦特的視覺(jué)演進(jìn)絕不會(huì)止步于此。隨著“黃化”現(xiàn)象引發(fā)的討論，我們可以預(yù)見(jiàn)，在接下來(lái)的版本中，美術(shù)團(tuán)隊(duì)可能會(huì)在色彩的“平衡與解構(gòu)”上玩出更多花樣?；蛟S是極北之地至冬國(guó)的極光冷調(diào)與暖色光影的極限碰撞，又或者是坎瑞亞遺跡中那種帶有腐蝕感的暗金氛圍。
總結(jié)來(lái)說(shuō)，《原神》視覺(jué)體系中的“黃化”絕非一次意外的調(diào)色失誤，而是一場(chǎng)深謀遠(yuǎn)慮的??美學(xué)升級(jí)。它標(biāo)志著提瓦特世界從一個(gè)“好看的背景板”進(jìn)化為了一個(gè)“有溫度、有呼吸感”的真實(shí)物理空間。這種色彩的偏移，映襯的是游戲制作團(tuán)隊(duì)對(duì)光影秩序的重新編排，也是玩家從一名過(guò)客變成這個(gè)世界深度參與者的心理映射。
在那層流金溢彩的濾鏡背后，是一個(gè)更加瑰麗、更加深邃的幻想史詩(shī)正在緩緩鋪開(kāi)。
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