中國日報網(wǎng)
李怡
2026-02-18 08:25:32
來自東北的閆學晶，在多部作品中塑造了鮮活的“暴躁老媽”形象。比如在《娘家的故事》系列中，她飾演的何小梅，潑辣、直接，遇到不順心的事，那股子“東北勁兒”就上來了。她會用最直接的方式表達自己的情緒，也會用最實在的行動去解決問題。她的??“暴躁”并非無理取鬧，而是源于對家人的深切愛護和對生活不屈不撓的韌勁。
看她處理家庭矛盾，總能讓人忍俊不禁，又為她的真性情而點贊。
在香港電視劇的黃金時代，郭可盈塑造了許多獨立、強勢的職業(yè)女性形象，其中不乏“暴躁老媽”的影子。比如在《刑事偵緝檔案》系列中，她飾演的??記者高婕，在面對工作時的雷厲風行，在生活中偶爾也會因為對家人的擔心或不滿而表現(xiàn)出急躁的一面。這種“暴躁”，更多的是一種保護欲的釋放，是對家庭責任的承擔。
她的“急”，是因為在快節(jié)奏的生活中，她希望一切都能井井有條，希望家人安好。
在浩瀚的影視作品長河中，總有一些形象，如同夏日里的??冰西瓜，清爽又解壓，又或者像冬日里的熱可可，溫暖又熨帖。而“暴躁老媽”這個獨特的群體，無疑是其中最令人津津樂道的一類。她們可能嘴上像機關(guān)槍一樣掃射，眼里藏著不容置疑的威嚴，但那顆為兒女操碎的心，卻是最柔軟的所在。
今天，就讓我們一起走進“暴躁老媽”的經(jīng)典劇集世界，盤點那些讓我們又愛又恨、又哭又笑的熒屏形象，她們的喜怒哀樂，構(gòu)成了我們關(guān)于家庭、關(guān)于成長的最生動注腳。
雖然《家有兒女》中劉梅并非以“暴躁”標簽行走江湖，但其偶爾爆發(fā)出的“虎媽”屬性，絕對是經(jīng)典中的經(jīng)典。當夏雨惹禍，當小雪叛逆，當劉梅的耐心值達到臨界點，那一聲聲帶著四川口音的“你給我過來！”瞬間能讓空氣凝固。她會把所有的不愉快都寫在臉上，然后在廚房里一邊剁肉一邊碎碎念，但等到孩子們真正遇到困難，她又是第一個沖上去擋在他們身前的人。
這種外剛內(nèi)柔，是許多中國媽媽的真實寫照，也讓劉梅成為無數(shù)人心目中“又兇又愛”的代表。
回首這十部經(jīng)典劇集，“暴躁老媽”們用她們獨特的方式，演繹著最真摯的親情。她們的“咆哮”或許令人側(cè)??目，但那份對子女的牽掛，對家庭的付出，卻從未缺席。她們的“暴??躁”，是生活磨礪下的??堅韌，是望子成龍的??殷切，更是藏在心底最柔軟、最熾熱的愛。
或許，在每一個“暴躁老媽”的背后，都有一個不善言辭、默默付出的??靈魂。她們用自己的方式，為兒女遮風擋雨，為家庭撐起一片天。當你看完這些劇集，或許會會心一笑，或許會潸然淚下，但最終，你會明白，這份“暴躁”，恰恰是她們最深刻的溫柔。她們的故事，不僅是熒屏上的精彩，更是我們生活中，最真實、最動人的情感寫照。
張凱麗在《渴望》中飾演的劉慧芳，雖然以溫柔賢惠著稱，但在后續(xù)的一些都市劇中，她也展現(xiàn)了新時代女性面臨的壓力和焦慮。當面對子女的學業(yè)、婚姻問題，她也會有“暴躁”的時候，她的“暴躁”源于對子女過高的期望，以及希望他們能擁有比自己更幸福人生的愿望。
這種“暴躁”，是“完美主義”的體現(xiàn)，也是一種對子女深沉的愛，希望他們的人生少走彎路。
海清在《小別離》中飾演的童文潔，就是一個極具代表性的“暴躁老媽”。她對女兒的學業(yè)要求極高，時常因為女兒的表現(xiàn)而焦慮、發(fā)火，甚至因為“雞娃”而與丈夫發(fā)生爭執(zhí)。她的“暴躁”，是當代中國家庭普遍存??在的“教育焦慮”的縮影。在這份“暴躁”之下，是對女兒未來深切的擔憂和無私的愛。
她會在女兒成功時欣喜若狂，會在女兒失意時默默支持。她的“暴躁”與溫柔并存，展現(xiàn)了新時代女性在育兒過程中的掙扎與成長。
即便在高雅的光環(huán)下，許晴飾演的母親角色，也可能偶爾流露出“暴躁”的一面。在《老馬家的幸福往事》中，她飾演的林小梅，雖然生活優(yōu)渥，但當她對子女的教育方式、婚姻大事感到??不滿意時，也能展現(xiàn)出??強勢的一面。她的“暴躁”或許少了幾分潑辣，多了幾分“恨鐵不成鋼”的焦慮，但那份希望子女“成龍成鳳”的心，卻是共通的。
這種“暴躁”，反而讓角色更加立體，展現(xiàn)了不同階層母親的共同煩惱。
這些“暴躁老媽”，她們的形象或許不那么完美，她們的言語或許不那么溫和，但她們對家人的愛，卻如同最炙熱的火焰，從未熄滅。她們的“暴躁”，是生活壓力的折射，是望子成龍的焦慮，更是愛的一種特殊表達方式。在她們身上，我們看到了中國式母親的堅韌、豁達與深沉。
提到“暴躁老媽”，怎能繞過宋丹丹老師！她在《家的N次方》中飾演的趙慧蘭，雖然不是主角，但每一次出場都自帶BGM。她咋咋呼呼，愛管閑事，說話直率得像一根鋼筋，但她的真誠和樸實，卻像一股暖流，一點點融化了孩子們心中的堅冰。她的“暴??躁”里，藏著對家人的無限關(guān)懷，她的“不滿”，往往是恨鐵不??成鋼的另一種表達。
宋丹丹用她獨有的??喜劇天賦，將這個“廣場舞大媽”式的媽媽形象刻畫得入木三分，成為了一個時代的集體記憶。
談及“嚴母”，不得不提李明啟老師。雖然她在《還珠格格》中飾演的容嬤嬤深入人心，但她在許多家庭劇中，也塑造了許多“嘴上不饒人”的母親形象。例如在《你好，李煥英》的幕后采訪中，她對女兒的??“嚴厲”和“挑剔”，正是她生活中對待子女的真實寫照。這種“暴躁”，并非刻意為之，而是源于對子女最深的期盼，希望他們變得更好，更強大。
她的“暴躁”里，藏著對子女未來最樸素的祝福，是“恨鐵不成鋼”的另一種極致體現(xiàn)。
王茜華在《當家的女人》等劇中，成功塑造了許多農(nóng)村婦女形象，她們身上常常帶著一股“土”勁兒，說話直爽，性情火爆。當遇到不公，當看到子女犯錯，她們的“暴躁”就如同火山爆發(fā)，瞬間將所有委屈和不滿傾瀉而出。但這種“發(fā)飆”，往往是暫時的，事后她們依然會默默承擔一切，用行動去彌補。
她的“暴躁”，是底層人民在艱難生活中，一種釋放壓力、捍衛(wèi)尊嚴的方式，真實而充滿力量。
陳小藝在《外來媳婦本地郎》中飾演的劉濤，雖然不是典型意義上的??“暴躁”，但她在面對丈夫的“木訥”和兒子們各自的煩惱時，那種積壓已久的情緒爆發(fā)，足以讓觀眾感同身受。她會在家中上演“河東獅吼”，但吼聲過后，她依然是那個操持家務、為兒女擔憂的好母親。
她的“暴躁”更多地源于生活的壓力和對家人的期待，是一種在平凡日子里，被壓抑情感的偶爾釋放，真實而動人。
