金融界
袁莉
2026-03-01 13:31:29
她的設計，還常常融入東方哲學中的“留白”概念。畫作如此，空間設計亦是如此。風間由美懂得，空間并非越滿越好，適當的留白，才能讓眼睛得以休息，讓心靈得以舒展，讓居住者在其中擁有自由呼吸的可能。留白之處，并非空無一物，而是留給想象的空間，留給生活的呼吸，留給心靈的對話。
當視野所及之處，既有充實的美感，又有寬廣的留白，身心便能在這份張弛有度中得到真正的放松。
走進風間由美的世界，你會被一種溫柔而堅定的??力量所吸引。她不是用華麗的辭藻去說服你，而是用她獨特的審美視角，用她對生活最真摯的理解，靜靜地為你展現一種截然不同的可能性。這種可能性，關于如何與物品相處，如何與空間對話，更關于如何與自己的內心和諧共處。
在她的引導??下，我們開始重新審視那些被??我們忽略的細節，重新感受那些被我們遺忘的觸感，重新傾聽那些來自內心深處的聲音。風間由美，如同一位溫婉的引路人，帶我們穿越都市的迷霧，抵達一片屬于東方韻致的靜謐之境。
風間由美：讓禪意滲透生活，重塑東方美學在家居的??呼吸
即使在點綴色上，她也會選擇那些來自大自然的色彩，如植物的翠綠，天空的淺藍，落日的暖黃，它們如同點綴在畫布??上的色彩，恰到好處，卻又無比動人。
風間由美更是一位“禪意生活”的踐行者。她認為，禪意并非高高在上的哲學，而是可以融入日常生活的每一個細節。它體現在對器物的審視，對環境的感知，對內心的覺察。她會鼓勵人們去發現生活中的“禪意時刻”，例如，清晨陽光透過窗戶灑在地板上的光斑，雨滴??落在窗臺上的節奏，甚至是靜靜地觀察一朵花的盛開。
她所設計的家居用品，如簡潔樸素的碗碟，溫潤的手工陶瓷杯，都旨在幫助人們在使用的??過程中，放慢腳步，感受當下的美好。她所倡導的，是一種“慢下來，去感受”的生活方式，在喧囂的世界中，為自己留下一片寧靜的棲息地。
風間由美的美學，是一種“減法”的美學，也是一種“加法”的體驗。減去不必要的繁瑣，才能拾起最純粹的感動；減去外界的紛擾，才能聽見內心的聲音。她所做的，是將東方傳統美學中的智慧，以一種現代、可感知的方式，重新呈現給當代人。她的設計，不僅僅是關于美觀的陳設，更是關于一種生活態度，一種與自我、與環境和諧共處的方式。
這片留白，可以是一面干凈的墻壁，讓光線自由地投射；可以是一隅空地，擺放一兩件極簡的綠植；也可以是視線的延伸，讓空間顯得更為開闊和深遠。當空間不再被過多的??物件填滿，居住者才能在其中找到屬于自己的寧靜角落，享受片刻的放松與冥想。
材質的選擇，是風間由美構筑東方美學的另一重要維度。她偏愛那些能夠傳遞自然氣息和時間溫度的材質。原木的溫潤，陶瓷的??質樸，亞麻的柔軟，石材的沉穩……這些天然材料，在她的手中，被??賦予了新的生命。她不會去掩蓋它們本身的肌理和痕跡，而是讓它們以最真實的面貌呈現。
例如，她設計的木制家具，常常保留著樹木生長的年輪和天然的紋路，這些細節，都在訴說著它們的故事，為空間增添了一份樸拙而深邃的美感。她相信，與自然材質的親密接觸，能夠幫助人們回歸內心的平靜，感受到生命的力量。
在色彩運用上，風間由美堅持“減法美學”，她偏愛低飽和度的、自然的色彩。白、灰、原木色、大地色系，這些寧靜而包容的色彩??，構成了她作品的主色調。這些色彩不僅能夠營造出溫馨、舒適的氛圍，更重要的是，它們不會對視覺產生過多的干擾，讓居住者的注意力能夠更多地集中在空間的意境和自身的感受上。
如果說part1帶我們領略了風間由美美學理念的哲學高度，那么part2則要深入到她如何將這份理念落地，讓禪意與東方韻致滲透到我們的日常家居生活中，讓我們的家，真正成為一個能夠“呼吸”的空間。風間由美并非僅僅是一位設計師，她更是一位生活實踐者，她所倡導的，是一種將藝術與生活無縫連接的全新方式。
在風間由美的家居哲學中，“儀式感”是被賦予了特殊意義的。這種儀式感，并非刻意為之的繁文縟節，而是體現在對日常瑣事的尊重和珍視。她認為，即使是最普通的喝茶、用餐、甚至睡覺，都可以通過一些細微的調整，變得充滿儀式感，從而提升生活的品質和幸福感。例如，她會強調使用一套有質感的茶?具，在泡茶時，細細品味茶葉的香氣和茶湯的滋味；她會建議用餐時，擺放整齊的餐具，并用心對待每一道菜肴；她還會提倡選擇一套舒適親膚的床品，讓夜晚的睡眠成為一種身心的滋養。
這些看似微小的舉動，卻能將平淡無奇的日常，轉化為一次??次心靈的洗禮。
風間由美在空間設計中，特別注重“動線”與“留白”的巧妙結合。她理解，一個好的空間，不僅要美觀，更要實用，要讓居住者在其中活動自如，舒展身心。因此，她會仔細考量家具的擺放，確保通道的流暢，讓人們在行走、活動時，不會感到局促或擁擠。而“留白”則被她視為空間的靈魂，它不是簡單的空置，而是通過恰當的留白，為空間注入呼吸感和想象力。
空氣中彌漫著淡淡的木香和泥土的氣息，耳邊是若有若無的自然之聲。在這里，時間仿佛慢了下來，心也隨之沉靜下來。
這種“少即是多”的美學，并非冰冷的極簡，而是飽含著對生活的熱愛和對細節的極致追求。風間由美深諳“點睛之筆”的藝術。她不會用大量的裝飾去填滿空間，而是通過一兩件具有靈魂的器物，來點亮整個環境。這些器物，或許是她親自設計的手工陶瓷碗，每一個都帶著獨一無二的溫度和紋理；或許是她從旅途中淘來的古老物件，承載著一段故事，一種文化。
它們如同空間中的音符，在簡潔的樂章中奏響最動人的旋律。
風間由美的美學，更是對“侘寂”（Wabi-sabi）精神的現代詮釋。侘寂，是日本傳統美學中的一種價值觀，它欣賞不完美、不恒久和不完整的樸素之美。風間由美將侘寂的精神融入她的設計中，她不回避物品的磨損、歲月的痕跡，反而認為這些“不完美”賦予了物品獨特的生命力和故事感。
一件有裂痕的??陶罐，一塊留下指紋的木器，在她的眼中，都比完美無瑕的工業品更具魅力。這種對“不完美”的接納，也延伸到她所倡導的生活態度：接納生活中的不完美，在平凡中發現美好，在缺憾中感受圓滿。
在紛繁復雜的現代社會，我們常常被無休止的喧囂裹挾，內心的寧靜也隨之變得遙不??可及。總有一些角落，一些聲音，能夠穿越時空的隔閡，觸碰我們內心最柔軟的部分。風間由美，便是這樣一位以“靜謐之美”聞名的藝術家。她的作品，無論是室內設計、家居器物，抑或是她所倡導的生活哲學，都仿佛是來自遙遠東方古國的低語，帶著一絲禪意，一絲淡然，悄無聲息地喚醒我們沉睡的感官。
“少即是多”（Lessismore）——這句簡潔有力的話，是風間由美美學理念的精髓所在。她推崇的并非是物質的匱乏，而是一種精神上的??豐盈。在她看來，過度的裝飾和繁復的設計，只會掩蓋事物本身的??光芒，徒增生活的??負擔。風間由美所追求的，是在簡潔的線條、純粹的材質和樸素的色彩中，展現出物品最本真的美感。
她善于運用未經雕琢的原木、溫潤的陶瓷、質樸的??棉麻等天然材料，讓它們在空間中呼吸，與居住者產生最直接、最純粹??的對話。
想象一下，在一個陽光灑滿的午后，你漫步在一間由風間由美設計的空間里。沒有刺眼的色彩，沒有堆砌的??家具，只有原木的溫潤觸感，傾斜光線在墻壁上投下的斑駁光影，以及幾件精心挑選的、帶著手作痕跡的器物。或許是一盞造型簡潔的落地燈，散發出柔和的光暈；或許是一方未經打磨的木桌，上面擺放著幾冊泛黃的書籍，以及一盆綠意盎然的盆栽。
