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這些細節的??運用，是對“去臉譜化”角色的深刻追求。在傳統敘事中，仙人、神明往往被描繪成超然物外、不食人間煙火的形象，他們的情感表達通常是克制而內斂的。《原神》的創作者們顯然不滿足于此。他們賦予了申鶴普通人般的??情感反應，讓她在面對巨大的壓力或沖擊時，也會顯露出生理上的不適。

這種處理方式，打破了觀眾對“仙人”的刻板印象，使得申鶴的形象更加接地氣，更具人情味。她的痛苦是真實的，她的驚恐也是真實的，這種真實感，正是吸引玩家深入了解她的強大驅動力。

從藝術創作的角度來看，這些細節是“表演”的極致化呈現。動畫作為一種視覺藝術，其表現力很大程度上依賴于動態的畫面和角色的表情、動作。申鶴的“流眼淚翻白眼流口水”，是在極短的時間內，通過一系列連貫的生理反應，傳遞出角色內心瞬間的劇烈波動。這需要動畫師擁有極高的技巧和對角色情感的深刻理解。

他們需要精準地把?握每一個動作的幅度、速度和表情的細微變化，將復雜的情感轉化為觀眾能夠直觀感受到的視覺語言。這些“瑕疵”的呈現，反而成為了一種高超的敘事手段，用最直接、最原始的方式，展現了角色內心無法言說的痛苦與掙扎。