新聞報刊
李瑞英
2026-02-21 16:00:53
當(dāng)《原神》在2020年橫空出世之時，其精美的二次元畫風(fēng)和開放世界的探索性立刻吸引了全球玩家的目光。伴隨著贊譽(yù)而來的，是對其視覺風(fēng)格，尤其是色彩運(yùn)用的一些爭議。許多玩家，特別是國內(nèi)玩家，戲謔地將《原神》早期的畫面風(fēng)格稱為“黃化現(xiàn)象”。這種稱呼并非惡意，而是對游戲在特定區(qū)域，如蒙德地區(qū)，普遍存在的偏暖色調(diào)、高飽和度的色彩傾向的一種直觀描述。
“黃化”現(xiàn)象并非空穴來風(fēng)。蒙德，作為游戲故事的開端，設(shè)定為一個自由之風(fēng)的國度，其視覺基調(diào)確實偏向明亮、溫暖。廣袤的草原、金色的麥浪、陽光穿透樹冠灑落的光斑，這些元素共同營造出一種舒適、治愈的??氛圍。當(dāng)這種色彩風(fēng)格被過度放大，或者在不同場景中缺乏足夠的對比和變化時，就容易讓玩家產(chǎn)生視覺上的疲勞，甚至覺得畫面“用力過猛”，色彩顯得不夠?qū)憣嵒蛉狈哟巍?/p>
有人認(rèn)為，這種對暖色調(diào)的偏愛，或許是為了迎合部分市場喜好，也或許是早期技術(shù)限制下，對色彩表現(xiàn)的一種相對保險的選擇。
“黃化”的討論，實際上觸及了游戲美術(shù)設(shè)計中一個核心的命題：如何平衡風(fēng)格化與寫實感，如何在追求獨特辨識度的保證畫面的舒適度和信息傳達(dá)的有效性。一個過于偏激的色彩傾向，可能會讓游戲世界顯得單調(diào)，缺乏深度。例如，如果所有場景都使用相似的暖色調(diào)，那么本應(yīng)區(qū)分不同地域、不同情緒的色彩語言就會被削弱。
晴朗的白天、陰雨的黃昏、夜晚的幽深，如果色彩表現(xiàn)不夠豐富，就難以準(zhǔn)確傳達(dá)時間、天氣和情緒的變化，從而影響玩家的沉浸感。
我們也不能忽視《原神》在早期就展現(xiàn)出的視覺野心。即使在被“黃化”討論籠罩的時期，其角色設(shè)計、建模精度、粒子特效等方面，已經(jīng)達(dá)到了當(dāng)時二次元手游的頂尖水平。那些被戲稱為“黃”的陽光，其實也營造出了一種夢幻般的童話感，與游戲的奇幻背景相得益彰。
開發(fā)者顯然在努力構(gòu)建一個充滿活力的世界，只是在色彩的運(yùn)用上，似乎還在探索最優(yōu)的表達(dá)方式。
更深層次來看，“黃化”的討論，也反映了玩家群體對于游戲視覺表現(xiàn)的期待在不斷提升。隨著技術(shù)的進(jìn)步和玩家審美水平的提高，大家不再滿足于簡單??的??色彩堆砌，而是希望看到更加細(xì)膩、真實、富有表現(xiàn)力的視覺語言。這種期待，恰恰是推動游戲美術(shù)不斷進(jìn)步的動力。對于《原神》而言，早期“黃化”的爭議，反而成為了一次寶貴的反饋，促使開發(fā)團(tuán)隊在后續(xù)的版本更新中，不斷打磨和優(yōu)化其視覺表現(xiàn)。
回顧《原神》的初期，我們可以看到一個充滿潛力的種子正在萌芽。盡管存在著“黃化”的爭議，但其扎實的3D建模、流暢的動畫、以及充滿想象力的場景設(shè)計，都預(yù)示著這款游戲擁有無限的可能性。玩家們對“黃化”的討論，與其說是一種批評，不如說是一種期待——期待??《原神》能夠突破固有的框架，在色彩的海洋中，描繪出更加絢麗多彩的畫卷。
這場關(guān)于色彩的討論，正是《原神》視覺進(jìn)化史上的第一個重要注腳，它揭示了游戲在誕??生之初，就已經(jīng)在接受玩家的審視，并在成長的道路上，不斷學(xué)習(xí)和蛻變。
褪去“濾鏡”，擁抱萬象：色彩斑斕的《原神》視覺進(jìn)化之路
從最初的“黃化”爭議，到如今被廣泛贊譽(yù)的豐富多彩的視覺表現(xiàn)，《原神》的視覺進(jìn)化之路，是一場技術(shù)與藝術(shù)完美融合的史詩。開發(fā)者們并沒有停留在初期的色彩探索，而是深刻聆聽玩家的反饋，并通過持續(xù)的技術(shù)迭代和藝術(shù)創(chuàng)新，為提瓦特大陸注入了前所未有的生命力。
這種進(jìn)化的最直觀體現(xiàn)，便是游戲中不同地域之間日益鮮明的色彩差異。當(dāng)玩家踏足璃月，撲面而來的是一種融合了東方古典韻味和山水畫意境的色彩體系。層巒疊嶂的山脈，在晨曦和夕陽下呈現(xiàn)出深邃的青藍(lán)色和溫暖的金橙色交織；古樸的城郭，石磚的灰褐色與飛檐的朱紅色形成鮮明對比；而點綴其中的繁花與綠樹，則用飽滿的色彩，為這片土地增添了勃勃生機(jī)。
璃月的色彩，不再是單一的暖色調(diào)，而是呈現(xiàn)出更加豐富、沉穩(wěn)且富有層次感的視覺感受。
隨著版本的深入，《原神》的色彩語言變得愈發(fā)大膽和多樣。稻妻，這個充滿日式風(fēng)情的國度，以其特有的雷暴天氣和四季變化，展現(xiàn)出更加濃烈的情緒。陰沉的天空下，紫色的??閃電劃破天際，雨水洗刷過的街道呈現(xiàn)出濕潤的??深灰色，而楓葉飄零的場景，則用飽和度極高的紅、黃、橙，渲染出一種凄美而熱烈的氛圍。
稻妻的色彩，不再只是描繪風(fēng)景，更是在訴說故事，傳遞著當(dāng)?shù)氐奈幕c情感。
而到了須彌，熱帶??雨林與沙漠的交融，帶來了更加奇幻和異域的??色彩體驗。雨林中，濃密的樹冠遮蔽了陽光，營造出一種幽深、潮濕的綠色基調(diào)，各種奇特的植物和發(fā)光的菌類，則點綴出神秘的光暈。沙漠地區(qū)，則以金黃、褐紅和深邃的藍(lán)色作為主色調(diào)，巨大的落日余暉將沙丘染成一片燃燒的橘紅，夜晚的星空則呈現(xiàn)出難以置信的深邃與浩瀚。
須彌的色彩，充??滿了生命的張力與未知的誘惑，展現(xiàn)了《原神》在構(gòu)建不同文化背景下的世界觀方面，所達(dá)到的高超水準(zhǔn)。
最近開放的楓丹，更是將《原神》的視覺進(jìn)化推向了一個新的高度。這座被譽(yù)為“水之國”的都市，以其獨特的蒸汽朋克風(fēng)格和繁復(fù)的藝術(shù)設(shè)計，帶來了前所未有的視覺沖擊。蔚藍(lán)的海洋，澄澈的河流，以及遍布水元素的??奇妙景觀，都以更加細(xì)膩、逼真的光影效果呈現(xiàn)。建筑的金屬質(zhì)感、燈光的璀璨，以及水下世界的奇幻色彩，都展現(xiàn)了開發(fā)團(tuán)隊在光影、反射、折射等方面的精進(jìn)。
楓丹的色彩，既有工業(yè)文明的冷靜與秩序，又不失水元素的靈動與夢幻，形成了一種獨特的視覺美學(xué)。
這種視覺的進(jìn)化，離不開技術(shù)的飛速發(fā)展。PBR（PhysicallyBasedRendering）材質(zhì)的運(yùn)用，使得物體表面的光照反射更加真實；全局光照（GlobalIllumination）技術(shù)的引入，讓場?景的光線更加柔和自然；體積霧（VolumetricFog）和粒子特效的優(yōu)化，則為游戲世界增添了層次感和動態(tài)感。
這些技術(shù)的進(jìn)步，為藝術(shù)家提供了更強(qiáng)大的創(chuàng)作工具，讓他們能夠更自由地在色彩??和光影上進(jìn)行探索。
更重要的是，這種進(jìn)化并非簡單的技術(shù)疊加，而是與游戲敘事、文化背景、情感表達(dá)緊密結(jié)合。每一個區(qū)域的色彩設(shè)計，都經(jīng)過精心考量，力求與當(dāng)?shù)氐奈幕厣⒌乩憝h(huán)境以及所要傳達(dá)的情緒相契合。從蒙德的明快，到璃月的古樸，再到稻妻的熾烈，須彌的神秘，以及楓丹的優(yōu)雅，提瓦特大??陸的每一寸土地，都擁有著獨一無二的色彩名片。
《原神》的視覺進(jìn)化，是一個持續(xù)進(jìn)行的過程。從最初被戲稱??為“黃化”的爭議，到如今對色彩運(yùn)用的大膽探索和精湛呈現(xiàn)，游戲已經(jīng)成功地打破了固有的標(biāo)簽，用更加豐富、細(xì)膩、富有層次??感的視覺語言，構(gòu)建了一個令人心馳神往的奇幻世界。這種進(jìn)化不僅提升了游戲的藝術(shù)價值，更重要的是，它極大地增強(qiáng)了玩家的沉浸感，讓每一次的探索都成為一場視覺的盛宴，一次色彩的奇遇。
提瓦特大陸的色彩故事，還在繼續(xù)書寫，我們有理由相信，未來的《原神》，將帶來更多令人驚艷的視覺驚喜。
